האם האחים סופר מריו (1993) יותר טוב ממה שאתה זוכר?

זה לא שנוי במחלוקת לומר ש-1993 Super Mario Bros. הוא סרט גרוע. למעשה, כמעט כל מי שראה את זה יסכים עם זה. הסרט הופצץ בקופות, הושמץ על ידי המבקרים, ומהווה שק חבטות עבור פרשני סרטים מקוונים מאז שחר של פרשני סרטי אינטרנט. זה התחיל את 'קללת סרטי משחקי הווידאו' הידועה לשמצה שרק לאחרונה הוסרה על ידי אנשים כמו האחרון מאיתנו , ארקני , וה קוֹלִי סרטים; ומפוחדת

נינטנדו הרחק מלעשות משהו עם הוליווד עד עכשיו בעצם. אז בהתחשב בכך, עם א
הסרט החדש של מריו במרחק שבועות ספורים מיציאת הקולנוע, אפשר להפיק ממנו משהו בעל ערך
לבקר מחדש את העיבוד המקורי שלושים שנה מאוחר יותר? באופן מזעזע, כן. עכשיו, אני לא מנסה לשכנע אותך את זה Super Mario Bros . הוא אי הבנה
יצירת מופת. הסרט מפותל מדי, מלא בבדיחות לא מצחיקות, נראה שכל שחקן חושב
הם בסרט אחר, והוא כל כך מנותק מחומר המקור שלו בטון ובעיצוב עד כדי כך
היותו של יושי תינוק וולסירפטור פוטוריאליסטי הוא אחד האלמנטים היותר מדויקים. אבל ה
ההיגיון מאחורי הרעות שלו הופך את הסרט למרתק עמוק, כמותג הרשע המסוים שלו
הוא נדיר יותר ויותר בעידן המודרני. תראה, כשסרטי שובר קופות מודרניים גרועים, הם נוטים
להיות רע מסיבות הניתנות לאיתור וצפויות כמו הפרעות באולפן, הדגשת יתר
ניהול זכיינות וכן הלאה. אבל זה לא המקרה עם מריו. במקום זאת, הבמאים רוקי
מורטון ואנאבל ג'נקל קיבלו קארט בלאנצ'ה לעשות מה שהם רוצים עם
רכוש אהוב והכיוון שלהם אינו משהו אם לא ייחודי.

קרא גם: נחשפו פרטי הסרט של האחים סופר מריו

עבור הלא מודעים, הסרט הלייב אקשן מריו מתחיל בלהראות שהמטאוריט זה
הרג את הדינוזאורים לא באמת הרג אותם, אלא שלח אותם ליקום מקביל שבו
הם התפתחו להכלאות של בני אדם/לטאות שחיו בניו יורק דיסטופית בשם 'דינוהאטן',
נשלט על ידי המלך קופה העריץ של דניס הופר. עכשיו, נלקח בפני עצמו, 'מה אם ה
דינוזאורים חיו?' הוא וו מוצק לסרט מדע בדיוני. אפילו הרעיון שהם יתפתחו במקביל בני אדם הם קול על פני השטח. ועל כל הבדיחות שנעשו במהלך השנים על הגומבים עיצוב או הנשק של King Koopa ממש להיות NES Super Scope; הסטים וההפקה
העבודה עבור דינוהאטן נעשית היטב, ויוצרות יצירה מלוכלכת, מגוררת ומסוכנת
אווירה שמתאימה לקונספט הדיסטופי. עם זאת, ברגע שאתה מתחיל להיכנס לעשבים שוטים, זה
הכל מתחיל להתפרק. תראה, ה-Super Scope שהוזכר לעיל של Koopa הוא למעשה אקדח דה-אבולוציה; שבו הוא משתמש
להפוך אזרחים לא נאמנים לגומבס ושהוא רוצה להשתמש בהם כדי להפוך את האנושות לקופים
נקמה בהם על כך שאגרו את כל המשאבים בממד שלהם, למרות שאף אחד
מהממלכה האנושית אפילו ידע שדינוהאטן קיים עד שמריו ולואיג'י הופיעו. לעשות
זה, הוא צריך להשיג את חתיכת המטאוריט שהנסיכה דייזי (לא אפרסק) לובשת סביבה
צוואר ולאחד אותו עם שרידי המטאוריט ששלח אותם למימד השני
כי זה יאפשר להם לשבור את המחסום הפיזי בין היקומים. עם זאת, דייזי כן
חי בעולם האנושי ובכך קופה שולח את החניכים שלו למימד הזה כדי לחטוף אותה בתור
אחת הדבקות הנדירות של הסרט בעלילת המשחק. למה קופה לא יכול ללכת בעצמו? כי
הוא נסגר מהמימד הזה עד שיריבו של מריו סקאפלי התחיל להתעסק איתו
הריסות המטאוריט בצד האנושי מכיוון שהמטאוריט קיים פיזית בשניהם
מידות בו זמנית. זהו ההסבר הממשי של הסרט לחור עלילתי פעור ולא
רק שזה נמנע מלענות על השאלה, זה למעשה בסופו של דבר מעלה שאלות נוספות. יתר על כן, אף אחד מהרעיונות האלה, לא משנה כמה פוטנציאל יש להם בפני עצמו, לא מרגיש
כאילו הם מתאמנים עם נושאי הליבה והרגישויות של משחקי מריו, אפילו אז. בשנת 1993,
סדרת מריו הראשית כללה כולה מטרילוגיית NES ומ-Mario World ובעוד אלו
למשחקים הייתה מעט מאוד עלילה; היו להם אסתטיקה וטון מובהקים. הם היו מלאי חיים, תוססים,
הרפתקאות פנטזיה עם קרס נומינלי של דג מחוץ למים הודות לסיפור הרקע של מריו ו לואיג'י בהיותו שרברבים בברוקלין נראים במדריכי ההוראות ובסדרת האנימציה המקשרת. בעוד הסרט שומר על סיפור הרקע הזה, העיר הדיסטופית כתחליף לממלכת פנטזיה
הופך את הנרטיב לא רק למנותק מההשראות שלו, אלא גם פחות מטבעו
מעניין. במקום לעבור מעיר עירונית מרתקת לעולם פנטסטי מלא בייחודי
החי והצומח, מריו ולואיג'י עוברים מעיר עירונית מרתקת לעיר עירונית מלוכלכת מעט יותר.
עיר שמדי פעם יש בה אנשי לטאה מוזרים וחבורה של פטריות ריריות בכל מקום כדי שיוכלו
עדיין טכנית קוראים לזה ממלכת הפטריות.

בוב הוסקינס המנוח, שגילם את מריו בסרט, תיאר את הסרט כ'גרוע מכל
דבר שהוא אי פעם עשה' ומנהליו כ'צוות בעל ואישה שהיהירות שלו הייתה
בטעות כישרון', וקשה לחלוק עליו. בעוד האסתטיקה הדיסטופית ו
התנשאות ביקום מקביל עשויה להיות משכנעת אם תתבטא יותר, מנסה להשתיל אותם על
נרטיב פנטזיה קיים של משחקי מריו פשוט לא עובד וכדי להניח שהרעיונות שלך
חייב לקבל עדיפות על פני חומר מקור אהוב שכזה הוא יהירות ספרי לימוד לדעתי. ב
במקרה הזה, אני מניח שהלקח נלמד משנות ה-93 Super Mario Bros . זה להישאר צנוע.
זכור מה הביא אותך לכאן, מה גרם לחומר לעבוד מלכתחילה, ועשה כמיטב יכולתך
לכבד את החומר הזה. תביא את החזון שלך לזה, כן, אבל וודא שהחזון הזה מתלכד עם
הנושא. ואם זה לא מגובש, שאל את עצמך למה והתקדם בהתאם.
כי אם לא תעשה זאת, הסרט שלך עלול להיות בסופו של דבר כנושא של אינטרנט עצבני לאחר עשרות שנים
ניתוח במקום הקלאסיקה הנערצת שאתה רוצה שתהיה.

עקבו אחרינו לסיקור בידור נוסף בנושא פייסבוק , טוויטר , אינסטגרם , ו יוטיוב