'השינוי הגדול ביותר הגיע מקיאנו': לסטטוס ה-Nice Guy של קיאנו ריבס היה קישור מסתורי לברוס וויליס על הסרט שלו ב-350 מיליון דולר עם סנדרה בולוק
ג'ון וויק אולי רכושו היקר של קיאנו ריבס, אבל מותחן שנות ה-90 שלו עם סנדרה בולוק הוא הסרט שחיזק אותו ככוכב אקשן ופתח אותו לדלתות המוזהבות של ההכרה.
האייקוני של צ'אד סטהלסקי ג'ון וויק הזיכיון יצר את ריבס כדמות אקשן אגדית, המסמלת תערובת מעוותת של חליפות כהות וקסם קטלני. זו גם הסיבה שזה מפתיע עד כמה שונה הביצוע שלו לגיבור פעולה כמו וויק לעומת מְהִירוּת זה ג'ק טראבן. היכן שאחד כולו בעוצמה שקטה וסכנה מורכבת, השני הוא אדם שאפתן עם התקפי אימפולסיביות וזעם. ג'ון מקליין, זה אתה?
הקשר בין ג'ק טראבן של קיאנו ריבס לג'ון מקליין של ברוס וויליס
של יאן דה בונט מְהִירוּת היה מחליף משחק עבור שני הכוכבים המובילים שלה, קיאנו ריבס ו סנדרה בולוק , שטעמה את מתיקות הכוכב עם שחרורו. האקשן/מותחן המשיך לצבור 350 מיליון דולר פנומנלי בקופות מול תקציב הפקה של 30-37 מיליון דולר בלבד. ביקורות נלהבות של המבקרים והקהל, יחד עם 2 זכיות בפרסי אוסקר, כולם מדגישים עוד יותר את הניצחון של הסרט.
עם זאת, חלק ניכר מהצלחתו לא היה אפשרי אילו התסריט של הסרט לא קיבל את התובנות המועילות להפליא והשינויים הנחוצים של ג'וס ווידון. כפי שמתברר, '98.9% מהדיאלוג' נכתב על ידי יוצר הסרטים בן ה-58, כפי שציין מְהִירוּת' התסריטאי של גרהם יוסט ב ראיון משנת 2003 . עיבוד זה של התסריט הביא לחיווט מחדש של הדמויות יחד עם הדיאלוג שלהן, במיוחד ג'ק טראבן של ריבס, שבמקור היה אמור להיות גיבור הפכפך יותר, שאישיותו הסריחה מעצבנות ודיבורים.
כפי שקרה, לדמותו של ריבס היה אווירה יותר של ג'ון מקלן, גיבור הפעולה המובהק מהקלאסיקה של ברוס וויליס מ-1988, מה שעשוי להסביר מדוע מְהִירוּת ניתן להסתכל גם על א מת לחיות רמאות. למעשה, החוט המתמשך בין השניים הוא הסיבה לכך קונסטנטין הכוכב הזעיף את פניו בתחילה מהתסריט ודרש לשנותו. היכנסו ל-Whedon.
'השינוי הגדול ביותר עבורי הגיע מקיאנו', הנוקמים הבמאי אמר להאפינגטון פוסט. 'כל 'חידון הפופ, חם שוט', לא הייתי אני. היה הרעיון הזה של ג'ק בתור השוטר הזה על הקצה, שמשחק לפי הכללים שלו, אתה יודע, 'הוא מטורף! הוא יצא משליטה!' מלבד Die Hard, שבאמת פינה מקום לגיבור אקשן מתחשב, כולם [בסרטי אקשן] היו כאלה'.
ולמרות שחלק ממנו בסופו של דבר הופיע במוצר הסופי, ווידון על פי רוב, עזר להדגיש את הסרט על ידי החלקת הקצוות החתוכים של התסריט. בנימה מצערת יותר, ווידון בקושי קיבל קרדיט על שום דבר מזה.
קָשׁוּר: 'חוק השבועיים' של סנדרה בולוק הוא הסיבה לכך שהיא לא התאהבה בקיאנו ריבס למרות שהוא התאהב בה במהלך 'מהירות'
מדוע ג'וס ווידון לא קיבל את ההכרה הראויה
מלבד הכרזה של הסרט שזיכה את ווידון בתסריט קטנטן ששורבט בתחתית, יוצר הסרט נשדד מההכרה הראויה שלו, מה שגרם לו 'הרוס'.
'הייתי גאה בזה, עבדתי קשה על זה, נהניתי מאוד ועבדתי עם אנשים ממש מגניבים', הוא אמר. 'אבל לא קיבלתי קרדיט על זה. האולפן נתן לי אחד, אבל אז גילדת הסופרים של אמריקה לקחה אותו, והייתי די הרוס. יש לי את הכרזה היחידה עם הקרדיט שלי עליה'.
קָשׁוּר: 'תמיד אמרתי שלעולם לא אשקר': סנדרה בולוק נאלצה לשקר כדי לקבל תפקידי משחק לפני שהוכיחה את כושרה במותחן של קיאנו ריבס בשווי 350 מיליון דולר
בשל תקנון ה-WGA, נמנע מ-Whedon את חלקו ההוגן בהכרה. זה לא משנה שהוא כתב מחדש כמעט את כל הדיאלוג, החוקים התמקדו רק בתרומות של התסריטאי המקורי.
'הם לא חשבו שעשיתי שינויים מספיק גדולים בעלילה', הוא נזכר. 'למעשה ביצעתי הרבה שיפוץ, אבל הרבה מזה היה לטיוטה מאוחרת יותר, אז זה חזר למה שהיה לגרהם במקור.'
מְהִירוּת זמין כעת בדיסני+ לסטרימינג.
מָקוֹר: האפינגטון פוסט
