למה הכל בכל מקום בבת אחת הוא הסרט הרב-יקומי המושלם (וידאו)

בזה FandomWire מאמר וידאו, אנו חוקרים מדוע הכל בכל מקום בבת אחת הוא סרט מולטי-יקום מושלם.

בדוק את הסרטון למטה:

הירשם ולחץ על פעמון ההתראה כדי שלעולם לא תחמיץ סרטון!

הכל בכל מקום בבת אחת האם הסרט המולטיברס הטוב ביותר?

ה-Multiverse היה רעיון מאוד משוער והרהר מאז שאנחנו זוכרים. זהו מושג פילוסופי ותיאורטי להפליא שמתאים באופן מושלם לעולם הסיפורים והבידור. אחת הדוגמאות המוקדמות ביותר של יקום חלופי שמוצג על המסך הגיעה מה- אזור הדמדומים פרק עונה רביעי, 'המקביל' שמצא אסטרונאוט בחלל חוזר לכדור הארץ שונה ושונה באופן ניכר. זו הייתה נקודת ההשקה, אבל בשנים שלאחר מכן לא יחסרו סיפורי מדע בדיוני שמוכנים להתמודד עם הנושא המסובך של יקומים מקבילים וקווי זמן. מ מסע בין כוכבים אל ה בחזרה לעתיד בטרילוגיה, הקהל היה שקוע מהרעיון שגרסאות חלופיות של עצמם יכולות להתקיים בו-זמנית.

אבל אפילו הטרופים הטובים ביותר של הז'אנר יכולים להתחיל להרגיש נפוחים ולא רצויים כאשר נעשה בהם שימוש יתר. היום, פֶּלֶא ו-DC נשענים במלוא הכוח אל הנרטיב הרב-יקום. ובכל זאת, בתוך הרוויה הזו של Multiverse בקולנוע, הכל בכל מקום בבת אחת שוחרר לשבחים וקול תרועה מפתיעים. עם ציון מרשים של 95% Rotten Tomatoes ומבקרים כמו מאט הדסון של 'What I Watched Tonight' כותבים: 'Bonkers. כאוטי. פְּרָאִי. מאבריק קולנועי. הכל בכל מקום בבת אחת הוא פינוק נדיר', הסרט מכופף הז'אנר יצא חזק מהשער והמשיך לצבור תאוצה.

אז איך זה עשה את זה? איך יצא סרט קטן ומוזר מצמד הקולנוענים האלמוני יחסית של דניאל קוואן ודניאל שיינרט , הידוע ביחד בשם 'דניאלס', מתריס נגד הסיכויים להצטיין בגבהים הגדולים בהרבה מסרטים כמו דוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוף ו ספיידרמן: אין דרך הביתה , שני סרטים בעלי נושא דומה עם בסיס מעריצים מבוסס במידה רבה? הלב של הכל בכל מקום בבת אחת ההצלחה, לא רק עם מבקרים וקבוצות פרסים, אלא עם קהל מיינסטרים, יכולה להיות מיוחסת לשלושה הישגים משמעותיים: הנכונות שלה לצאת לאבסורד, המשקל הרגשי שלה והקאסט שלה.

לפני ביצוע הכל בכל מקום בבת אחת , אחד הקרדיטים היחידים של דניאלס היה איש צבא שוויצרי , סרט שבו דניאל רדקליף מגלם גופה מגזפת שנקשרת באופן ייחודי עם גבר, בגילומו של פול דאנו, תקוע על אי בודד. זה סרט פרוע שבו פול דאנו ממש רוכב על דניאל רדקליף כמו אופנועי ים בזמן שהוא מניע אותם דרך האוקיינוס ​​בהפלצות. אמנם אפשר לטעון שזה פחות אפקטיבי מסרט, אבל זה מדגיש עד כמה היוצרים מוכנים לצלול ראש לשטויות, תוך שימוש בשטויות האלה לטובת הסיפור.

כאשר מתמודדים עם נושא אבסורדי מטבעו כמו הרב-יקום, אין גבול לאן ניתן לצלם את הסרט. דניאלס משתמש בחופש הזה כדי ליצור חווית צפייה שלא דומה לשום דבר אחר ובמקום שבו הכל אפשרי. ביקורת משמעותית אחת על סם ריימי רב-יקום של טירוף היה היעדר שאין לטעות בו בטירוף. עם כל יקום חדש, אנו רואים ניו יורק שדומה להפליא לזו שאנו מכירים. כל וריאציה של דוקטור סטריינג' מרגישה מוכרת, ולמרות שניתנו לנו הצצות של יקומים מלאים בדינוזאורים פרהיסטוריים או באנימציה, אלה לעולם לא נחקרו.

עם הכל בכל מקום בבת אחת , דניאלס מנצלת קווי זמן מסועפים כדי להראות לנו מסלולי חיים שונים עבור כמה מהדמויות שלהם, בעיקר ראש הסרט, אולין, בגילומה של מישל יאו . השבילים החלופיים הללו פועלים כדלתות הזזה כדי להציג חיים שהיו עשויים להיות אילו רק הייתה מתרחשת בחירה או פעולה אחרת במהלך חייהם. זו התיאוריה של אפקט הפרפר שהורחבה למידות בלתי ניתנות למדידה, וככל שצירי הזמן הללו מתפצלים, כך המציאות הללו הופכות מוזרות יותר.

אנו רואים יקום שבו הדמויות שלו הן סלעים ואחד שבו הן פינאטות. אנו רואים יקום שבו לאנשים יש נקניקיות לאצבעות וכזה שבו דביבון אנימטרוני בשם Raccacooni שולט בשף אנושי על ידי משיכת שיערו. זהו משחק ברור של הסרט הפופולרי של פיקסאר, Ratatouille, אבל לראות אותו מתרחש בלייב-אקשן גורם לחוויית צפייה מגוחכת ומצחיקה הרבה יותר.

והדניאלים מנצלים את כל ההיבטים של הסיפור שלהם כדי לחקור אבסורד חסר גבולות. לא רק עם יקומים חלופיים, אלא עם האופן שבו ניתן לגשת לאותם יקומים חלופיים. תוך שימוש בתיאוריה שאפילו הפעולה הקטנה ביותר, הכי חסרת משמעות לכאורה יכולה להוביל לעתיד שונה בתכלית, אנו עדים לדמויות לומדות מערכי מיומנויות יקרות ערך באמצעות פעולות כמו הצהרת אהבתן לאויב, שפשוף חומר חיטוי ידיים בעיניים או לעיסה של צ'אפסטיק. או מסטיק משומש. זו תצוגה מגוחכת ומצחיקה שלא אמורה לעבוד כמו שהיא עושה, ובכל זאת הסרט טוב יותר להכללתם. כי דבר אחד שעושה הכל בכל מקום בבת אחת כל כך מיוחדת, היא הדרך שבה זה יכול לגרום לך לצחוק בהיסטריה ברגע אחד, ולהתייפח כמו תינוק ברגע אחר.

אם אתה נהנה מהתוכן, הקפד לתת לנו לייק, ואל תשכח להירשם וללחוץ על פעמון ההתראה כדי שלעולם לא תחמיץ סרטון.

למרות השיאים המדהימים של האבסורד, 'משפחה, קבלה ושייכות' הם ערכי הליבה שבלב הכל בכל מקום בבת אחת וזה חוקר אותם בצורה מופתית. אולין ווימנד נשואים. יחד הם מנהלים מכבסה ונאבקים לשמור על סדר המסים שלהם. אלו חיים צנועים שנראה שהותירו את שניהם לרצות עוד. בתם, ג'וי, הומו ויש לה חברה. המיניות של ג'וי היא משהו שנוגד את החשיבה ה'מסורתית' של התרבות והחינוך של אולין. כתוצאה מכך, ג'וי אף פעם לא מרגישה מקובלת על מי שהיא וטריז ננעץ בין האם והבת. הטריז הזה מניע את כל העלילה.

בעוד אולין מטיילת בקווי זמן מסועפים שונים, היא רואה את הכישלונות הנתפסים, ובאופן משמעותי יותר, את ההצלחות של מסלולי חייה החלופיים. כולל דרך אחת שבה היא לעולם לא מתחתנת עם וויימונד, והולכת להיות כוכבת קולנוע מפורסמת. ביקום הזה, היא נתקלת בווימונד של ציר הזמן הזה בהקרנת בכורה. זו הפעם הראשונה שהמאהבים לשעבר ראו זה את זה מאז שאולין עזבה אותו, ונראה שגם הוא זכה להצלחה גדולה יותר. הוא לבוש בחדות ושערו מסורק למשעי, הבחנה ברורה מהוויימונד שאנו פוגשים בפתיחת הסרט.

מה שאחריו הוא מפגש רומנטי וטרגי עמוק, מלא בגעגוע לאהבה שאבדה. הקטע משמש כהומאז' לסרטים של יוצר הסרטים וונג קאר-וואי. בעיקר יצירת המופת שלו, 'במצב רוח לאהבה.' הקטע פועל כגילוי שלמרות היתרונות הנראים של חיים בנפרד, הם היו מבלים את חייהם בגעגועים זה לזה. געגועים לאהבה אמיתית וטהורה. זה מוצג בעיקר על ידי מה שהוא אולי הקו הגדול ביותר של הסרט, שנמסר בצורה מושלמת עם צער ועצב על ידי שחקן Wamond Ke Huy Quan.

במובן מסוים, השורה הזו פועלת כסיכום מושלם של המסר הכולל של הסרט. מדובר על קבלת והערכת האנשים הקרובים אליך ולא לבזבז את הזמן שיש לך איתם. אמנם זה בהחלט לא מושג חדש שנחקר בקולנוע, הכל בכל מקום בבת אחת משתמש בהיקף האדיר של הרב-יקום, כדי להסתכל באופן אינטימי על מערכות היחסים של משפחה בודדת והקרובים לה ביותר.

צריך הרבה בשביל לעשות סרט מעולה. מכתיבה ועד בימוי ועריכה, במובנים רבים, זה נס של עבודת צוות שמאפשרת לסרט להצליח. אבל לא משנה כמה תסריט חזק יש לך, סרט טוב רק כמו צוות השחקנים שלו. ובמקרה של הכל בכל מקום בבת אחת , זה מאוד דבר טוב. כי צוות השחקנים שלו... ללא דופי. מורכב מאייקונים הוליוודיים,

אגדות אומנויות לחימה,

עולים חדשים יחסית,

וקאמבק מיוחל.

זהו אנסמבל מעוגל היטב של מופעי כוח שמעלים את הכתיבה והבימוי הפנטסטיים ממילא. באופן מצחיק למדי, הליהוק היה כמעט שונה מאוד. דניאלס הגה את הרעיון במקור עם סמל הפעולה ג'קי צ'אן בראש לתפקיד הראשי; אולם כשהתחילו לפרט את הפרטים של הסיפור, הם הבינו במהרה שעל ידי החלפת התפקידים והפיכתם להובלת אוולין, הם הצליחו לחקור את הסיפור בצורה חדשה לגמרי. במהלך ראיון אחד, חשף הקולנוען דניאל שיינרט, 'ברגע שהחלפנו את זה, היינו כמו, 'אה, עכשיו הדמויות של הבעל והאישה ניתנות לקשר יותר.'

קל לדמיין את ג'קי צ'אן בפנים הכל בכל מקום בבת אחת . הוא שחקן מסור עם כישרון לקומדיה וביצועים פיזיים. ובעוד הוא התעמק בטריטוריה דרמטית עם סרטים כמו ילד הקראטה ו הזר , זה האזור שבו מישל יאו באמת על העליונה.

Yeoh, שעבד עם צ'אן על להיט האקשן הבינלאומי סופר בעל , בעל השילוב הנדיר של מומחיות באמנויות לחימה וכישרון משחק כדי למלא באופן אמין את התפקיד המרכזי של אולין. משהו שמעט אמנים יכלו להתמודד איתו. יש ניואנס בהופעות, משהו שנשמע מוזר בהתחשב בהרבה מהחומר, אבל הניואנס הזה הוא חיוני למכירת האלמנטים הרגשיים של הסרט, שיש רבים מהם.

הליהוק של וויימונד התגלה כקשה. לדברי דניאלס, Yeoh תמיד הייתה הבחירה המובילה שלהם עבור אולין. עד כדי כך, שבלעדיה, הם טוענים שהסרט לא יעבוד. עם זאת, הצמד נאבק למצוא שחקן המסוגל למלא כראוי את התפקיד המרכזי של בעלה... עד ש- Ke Huy Quan נכנס לתמונה. קואן היה שחקן ילד, הידוע בעיקר בזכות תפקידיו ב מקדש האבדון ו הגונים . בעקבות הצלחתו המוקדמת, הוא החליט לעזוב את המשחק מאחור כדי להתמקד בעבודה מאחורי המצלמה, שם לימודי הטאקוונדו אפשרו לו לעבוד בכוריאוגרפיה קולנועית, כמו קרב וולברין מול מיסטיק בשיא של אקס מן , והסרט בכיכובו של ג'ט לי, האחד .

במהלך ראיון עם מועד אחרון , אמר קוואן, 'יש הבדל גדול בין לחימה אמיתית לעומת לחימה קולנועית, אז כשהגיע תורי לעשות את רצף הקרבות הפאני-pack בסרט הזה, היה לי מאוד נוח בחלל הזה'.

סטפני הסו מוטלת עליו המשימה לשחק את התפקיד החשוב לא פחות של ג'וי. מערכת היחסים בין אם לבת, והטריז שמפריד ביניהם, הם העוגן והכוח המניע לעלילת הסרט.

פיוס והצלת מערכות יחסים שבורות הם נושא מרכזי לאורך הסרט, ולקבוע את התווים הרגשיים האלה זו משימה לא פשוטה. עם זאת, הסו מחזיקה משחק משלה מול צוות שחקנים כלומר רָחוֹק מנוסה ממנה, מספקת כמה מהדיאלוגים הכי קורעים והנוקבים של הסרט. ניתן לטעון, הסרת חבר בודד מהצוות המרכזי תשנה באופן דרסטי את הסרט בכללותו. כמו מגדל ג'נגה מתנודד, כל שחקן תומך בשני ומוציא את המיטב מההופעה באופן שמרגיש טבעי ויפה.

הכל בכל מקום בבת אחת הוא הדוגמה הנדירה לסרט שכובש את ליבו ודמיונו של הקהל הרחב תוך שהוא זוכה לשבחים כמעט אוניברסליים מקהילת המבקרים. הוא עומד לבדו בז'אנר רווי של סיפורים רב-יקומיים בכך שהוא אף פעם לא מגביל את עצמו, ומעז להיות יותר רב-יקום של טירוף מכל דבר שמארוול או DC ניסו אי פעם. אין ספק, הרב-יקום ימשיך להיות באר אינסופית של תוכן עבור יוצרי סרטים בעתיד הנראה לעין, אבל אין זה סביר שמישהו ישיג את אותה שליטה בנושא כמו שדניאלס השיג. זה מרתק ויעיל. זה מכל הלב ומצחיק. זה הכל... זה בכל מקום... בבת אחת...

האם אתה מסכים שהכל בכל מקום בבת אחת הוא הסיפור המולטיבורס הגדול ביותר בכל הזמנים? מה הסרט או תוכנית הטלוויזיה האהובים עליך עם קווי זמן חלופיים? ספר לנו בתגובות. אל תשכח לעשות לייק, לעקוב וללחוץ על פעמון ההתראות, ב-THIS ובכל יקום. נתראה בפעם הבאה.

עקבו אחרינו לסיקור בידור נוסף בנושא פייסבוק , טוויטר , אינסטגרם , ו יוטיוב .

הערה: אם תרכוש מוצר עצמאי המופיע באתר(ים) שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלה קטנה מהקמעונאי. תודה על תמיכתך.