מדוע תיאוריית המפץ הגדול גרועה ממה שאתה זוכר (וידאו)

בזה FandomWire מאמר וידאו, אנו חוקרים מדוע המפץ הגדול הוא יותר גרוע ממה שאתה זוכר.

בדוק את הסרטון למטה:

הירשם ולחץ על פעמון ההתראה כדי שלעולם לא תחמיץ סרטון!

תיאוריית המפץ הגדול לא הזדקנה היטב...

המפץ הגדול היא תופעה מודרנית מרתקת. המופע רץ במשך 12 עונות , שהסתיים בשנת 2019 עם שידור כולל של 279 פרקים. הוא היה מועמד לסכום עתק של 46 פרסי אמי, וזכה ב-7. ג'ים פרסונס לבדו אסף גם את פרס האמי לשחקן הראשי המצטיין בסדרה קומית וגם את גלובוס הזהב לשחקן הטוב ביותר בסדרת קומית טלוויזיה עבור גילום הבלתי נסבל שלו. שלדון קופר מביך. על פי הדיווחים, פרסונס, יחד עם חבריו ג'וני גלצקי וקיילי קואוקו, הרוויחו כל אחד מיליון דולר לפרק ב-5 העונות האחרונות של התוכנית, כאשר עונה 11 מובילה את טבלת הרייטינג בארה'ב מספר שבועות ברציפות.

עם זאת, בשנים שחלפו מאז הפרק האחרון של הסדרה, המוניטין שלה התנודד באופן משמעותי בקרב הקהל המיינסטרים. לתוכנית עדיין יש מעריצים שלה, כמובן, אבל נראה שיותר ויותר אנשים מביעים את הזלזול שלהם מהסדרה באמצעות מדיה חברתית ופורומים מקוונים. הסטנדרטים של הקומדיה נוטים להתנדנד עם הזמן, עם סיטקומים כמו הכל במשפחה, להיות דוגמה חזקה לכתיבה שסביר שיהיה קשה להפיק ולשחרר היום בגלל החומר הפוגעני שלה. ובכל זאת, הירידה התלולה פנימה המפץ הגדול המעקב הנאמן של הקהילה נראה פתאומי. אז למה זה קרה? איך יצאה לסדרה שסיימה ריצה ארוכה ומוצלחת בטלוויזיה ברשת מוניטין של אחת התוכניות הגרועות בטלוויזיה?

חשוב לציין שכל הומור הוא סובייקטיבי ולכל אדם יש את הזכות לצחוק ממה שהוא רוצה. מצד שני, מבעד לעדשת המבט לאחור, המפץ הגדול קרובה אולי לקומדיה איומה מבחינה אובייקטיבית כפי שראינו. אי אפשר להכחיש שלתוכנית יש עדיין מעריצים, אבל ככל שהזמן חולף, הסדקים הנראים לעין המפץ הגדול הכתיבה וההופעות של רק הולכים וגדלים עם כל שנה שעוברת.

סופר חכם צריך להבין ניואנסים ולהיות מסוגל ליישם אותו על עבודתו. מראה כמו פשפש ו בוג'ק הורסמן הן דוגמאות עדכניות לסדרות שיודעות להשתמש בניואנסים כדי לשפר את הקומדיה בתוך התסריט, בעוד שזה נראה כמושג זר ל המפץ הגדול . אחד הפגמים הגדולים של הסיטקום הוא שכמעט כל בדיחה ופיסת דיאלוג הם רחבים עד כאב על האף. אמנות הקומדיה העדינה היא מיומנות שקשה לשלוט בה המפץ הגדול , הוא נעדר כמעט לחלוטין.

טכניקה נוספת שסופרים מיומנים מנצלים על מנת ליצור דמויות חביבות וניתנות לקשר יותר, היא לכתוב אותן בצורה מציאותית. המפץ הגדול צוות השחקנים של השחקנים משולב עם אנסמבל של דמויות המתוארות על ידי שחקנים מוכשרים ומנוסים, אך אף אחת מהתמונות האלה על המסך אֵיִ פַּעַם להרגיש כמו אנשים אמיתיים. הם בהחלט לא נשמעים כמו אנשים אמיתיים כשהם מדברים, מה שיוצר ניתוק מיידי בין הדמויות לקהל הצופים.

אם אתה נהנה מהתוכן, הקפד לתת לנו לייק, ואל תשכח להירשם וללחוץ על פעמון ההתראה כדי שלעולם לא תחמיץ סרטון.

כשזה הגיע לדיאלוג עבור ארבעת תפקידי הליבה של שלדון, לאונרד, הווארד וראג', נראה היה שכותבי התוכנית מתעניינים יותר ביצירת ארבע קריקטורות שערורייתיות של תרבות הגיקים והחנונים מאשר אי פעם בהמצאת משהו מעמיק. זה נראה כאילו המנטליות התמידית של הכותבים לתוחלת החיים האכזרית של התוכנית הייתה; 'למה לטרוח להמציא דמויות ריאליסטיות שמרגישות מקיפות כשאנחנו יכולים פשוט להישען על סטריאוטיפים עצלים כדי להשיג צחוקים זולים?'

כל דמות מרגישה חדה ביותר, חסרת כל עומק או צמיחה מורחבת. אין דמות אחת מעוגלת היטב בקרב צוות השחקנים הראשיים כאשר כל אחד מהם מרגיש רדוד במיוחד. התיאור התפל והלא מקורי הזה של אנשים אינטליגנטים להפליא תורם להזדקנות הגרועה של התוכנית.

הסדרה קיוותה שבהתמקדות בפינת הנישה הזו של מעריצות נלהבות מדי, היא תמשוך את 'המון הגיקים', כמו גם את הצופה הממוצע שמתכוונן לצחוק על האבסורד שבכל זה. ולמרות שזה בהחלט עבד עבור רבים, הסדקים של היסוד שלו שנבנו על הנחת היסוד המעוצבת היו ברורים מיד לאחרים, כמו המבקר דסטין רולס אשר כתבתי : 'נתתי לזה הזדמנות כנה. באמת עשיתי זאת. אבל לא אכפת לי כמה הפניות לקומיקס-קון 'המפץ הגדול' עושות, זו לא תוכנית טובה, חנון, חנון או משהו אחר.'

הדמות הטבעית לסיכום הפגמים של תיאוריית המפץ הגדול היא שלדון קופר ולא בכדי. הדמות הזו, למרות הפופולריות המופלגת שלו, היא שילוב של כור היתוך של רוב הטעויות הגדולות ביותר שהתגלגלו לישות אחת. שלדון הוא אינטליגנטי להפליא, אך הוא חסר הבנה של הנורמות החברתיות המסורתיות. וזה לבדו הפך לכוח המניע של כל קיומו, כאשר רוב השורות הקומיות שלו נובעות מתכונת אופי בסיסית זו.

הדמות החכמה מבחינה אקדמית בסצנה לא מצליחה להבין סיטואציה חברתית שגרתית ויומיומית במיוחד לפני שהיא מוציאה הצהרה מביכה להחריד כדי לסכם את הסצנה ולהניע הביתה את הרעיון שהוא... למעשה... מאוד לא כשיר מבחינה חברתית. לשטוף ולחזור שבוע אחר שבוע. ראייה לאחור היא 20/20, וכיום במבט לאחור הקהל רואה זאת על הכתיבה העצלנית והעייפה של דמות לא מפותחת שהיא. אבל במהלך הריצה שלה, Warner Brothers Television, CBS ו-20 מיליון צופים שבועיים לא הסכימו וראו בזה זהב קומדיה.

תיאור הסדרה של מערכת היחסים הרומנטית בין לאונרד ופני, בגילומה של קיילי קואוקו המוכשרת והכריזמטית, אף פעם לא מרגיש מציאותי. לא בגלל שזה לא יאומן ששתי דמויות שונות כל כך יכולות למצוא בסיס משותף כדי לגרום למערכת יחסים לעבוד, אלא בגלל שיש חוסר ברור ונוכח של כימיה אינטימית בין השניים שגורם להצגת הרומנטיקה שלהם על המסך להרגיש שטוחה ולא אמינה. במקום להשתמש בדינמיקה הזו כדי לחקור מערכת יחסים של ניגודים ואת המכשולים המעניינים שההבדלים ביניהם עלולים ליצור, הם משתמשים במערכת היחסים ל-one-liners זולים ולטרופי קומדיות וסטריאוטיפים מתוארכים.

תיאוריית המפץ הגדול עמוסה בסטריאוטיפים מגדריים גזורים וקלישאות בכל צעד ושעל. אנו רואים דוגמה מצוינת לכך בעונה השלישית של התוכנית, לאחר שלאונרד ופני החלו לצאת, לאונרד מבין שסביר להניח שהוא ירגיש מנוזל כשיפגוש את חבריה ה'גבריים' של פני.

ההכללה העייפה של חנונים שאינם אתלטים ושואבים מספורט נשענת בשלב זה והספורט ה'גברי' שנבחר הוא בהכרח כדורגל. בניסיון נואש להתחבר לדמויות הג'וק, לאונרד מאפשר לשלדון ללמד אותו את כל מה שהוא יודע על כדורגל, רק שליאונרד עדיין יצליח להביך את עצמו לחלוטין מול פני וחבריה הגברים.

הרעיון שלחובבי קומיקס לא יהיה עניין בספורט הוא תרנגול נדוש ועצלן שנעשה בו שימוש יתר מאז 1984 נקמת החנונים , סרט שהזדקן גרוע באותה מידה אם כי מסיבות שונות בתכלית; בתוכנית הגדולה של הדברים, מעריצי ה-NFL הם ללא ספק אובססיביים יותר בכל הנוגע ליחס לאוהדים שלהם, ופוטבול פנטזיה הוא קצת יותר מאשר מבוכים ודרקונים לג'וקים.

יש סיבה לכך שהטריילרים שקודמים לסופרבול מדי שנה, כוללים באופן עקבי לפחות שובר קופות קומיקס אחד גדול שעתיד לצאת; כי יש כמות עצומה של הצלבה בין שני בסיסי המעריצים.

אפילו כשמסתכלים מעבר לאופן הלא מושך שבו נכתבות דמויות התוכנית, הבדיחות מרגע לרגע מחמיצות הרבה יותר ממה שהן נוחתות. כפי שאמרנו קודם, הומור הוא סובייקטיבי ובוודאי יש כאלה שמוצאים שהבדיחות הממוחזרות של תיאוריית המפץ הגדול הן פסגת הקומדיה. אחרי הכל, הייתה פעם תקופה שבה גארי קולמן צעיר מכופף את שפתיו ושואל בחומרה, 'על מה אתה מדבר, וויליס?' היה הדבר המצחיק ביותר שהקהל האמריקאי ראה אי פעם.

המבנה הבסיסי של פרק של תאוריית המפץ הגדול נוטה להישען לעבר המובן מאליו וחוזר על עצמו. המבנה הנוסחתי הזה, לאחר שנקלט, הופך לכל מה שהצופה מסוגל לראות בשל התעקשותה של התוכנית לשוב ולבקר באותם נושאים וטרופים בסיסיים פעם אחר פעם. ורבים מהצחוקים שהבדיחות זוכות למקורם במסלול צחוק אוטומטי. רצועת צחוק היא צחוק מלאכותי, בדרך כלל מוקלט מראש ומושמע ברקע של סיטקום ברגע שהכותבים והמפיקים רוצים שתצחק ממנו. הוא היה פופולרי בטלוויזיה לאורך שנות ה-50, ה-60 וה-70, אך בעשורים האחרונים הצטמצם השימוש בו.

בעוד קהלים רבים רואים בשימוש ברצועת צחוק טקטיקה מיושנת ומניפולטיבית, נוכחותו ב המפץ הגדול הוא חיוני להסוות את הכתיבה וההגשה העלובים שדיברנו עליהם. עד כדי כך ש'סבוס' היוטיובר פרסם קליפים מהסיטקום עם עריכה של רצועת הצחוק על מנת להדגיש עד כמה לא מצחיק, ולעתים קרובות ראוי להצטמרר, חלק גדול מההומור של התוכנית הוא ללא הנחיה מאולצת לצחוק. העריכות האלה, שצברו מיליוני צפיות, מציגות סדרה מלאה בהגשה מביכה, חברות מאולצת והומור שנופל.

מעל כל זה, המפץ הגדול החטא הגדול ביותר של זה עשוי להיות שהוא הצליח לבזבז לחלוטין הנחת יסוד שיכולה הייתה להיות מעניינת. לרעיון של קומדיה בעקבות ארבעה מדענים חנונים יש פוטנציאל. עמק הסיליקון הוא דוגמה מצוינת להנחת היסוד הזו שנעשתה נכון.

דבר אחד זה המפץ הגדול מתנצלים מרבים להצביע על כך להגנת התוכנית הוא הקאסט המרשים של כוכבי אורח שפארו את הסט בנוכחותם לאורך השנים. והם צודקים. במהלך השנים, הסיטקום ראה שפע של כוכבי-על של חנוני מתנהגים כאורחים מפורסמים, כולל אגדת הקומיקס סטן לי ו מסע בין כוכבים הכוכב ג'ורג' טאקי. למרות שהאורחים המפורסמים האלה מרשימים, נראה שכתיבת התוכנית לעתים קרובות לא מעניקה להם את הכבוד המגיע להם, ומתייחסת לעתים קרובות לחומר המקור כפארודיה על עצמה.

יש רמה של בורות בוטה כלפי חומר שאמור להיות הלחם והחמאה של התוכנית הזו. מראג' שטען שהגולש הכסוף נוצר על ידי סטן לי, כאשר יש פֶּלֶא חובבי הקומיקס יודעים שהוא היה היצירה של ג'ק קירבי, מה גם שמשתמש בחבילת תרופות ב-Halo 3, כאשר לא קיים פריט כזה במשחק הזה, אלה דברים שכותבי הסדרה לא צריכים לטעות בהם.

כדי שכל תוכנית תצליח לעשות צחוק ממשהו, היא צריכה קודם כל לוודא שלכותביה יש הבנה מקיפה של הדבר האמור, כדי שיוכלו לאחר מכן לפרק אותו בצורה שנונה. תיאוריית המפץ הגדול היא תוכנית שבוחרת לצחוק על תרבות החנונים, עם זאת, ברור עד כאב שלכותבי התוכנית הייתה הבנה ברמה מאוד משטחית של התרבות. יש הבדל עצום בין הבנה טובה של כל הדברים הגיקים תוך שימוש בידע הזה כדי לכתוב משהו מצחיק לבין פשוט לדעת בדיוק מספיק ז'רגון חנון כדי לשכנע את הקהל הרחב המפץ הגדול הוא תיאור מדויק של איך גיקים חיים את חייהם.

במקום ליצור משהו שחוגג את תרבות הפופ ואת אלה שבוחרים לאמץ אותה עם כל הווייתם, השואוראנרים של המפץ הגדול הצליח ליצור משהו שמייצג את כל מה שלא בסדר בתרבות הפופולרית של ימינו ופונה רק למכנה המשותף הנמוך ביותר של הקהל הרחב. בסופו של דבר, המפץ הגדול היא תוכנית מטומטמת על אנשים חכמים, שבסיס המעריצים שלהם פנה בעיקר נגדם בשנים שחלפו מאז יציאתו לראשונה.

מה אתה חושב? האם המפץ הגדול יותר גרוע ממה שאנשים זוכרים או שאתה עומד בזה בתור סיטקום מוצק? האם זה מייצג בצורה מספקת את המילה של חנונים וגיקים, או שזה מצמצם אותם לקריקטורות רופפות? ספרו לנו בתגובות, והישארו חנונים. נתראה בפעם הבאה.

עקבו אחרינו לסיקור בידור נוסף בנושא פייסבוק , טוויטר , אינסטגרם , ו יוטיוב .

הערה: אם תרכוש מוצר עצמאי המופיע באתר(ים) שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלה קטנה מהקמעונאי. תודה על תמיכתך.