קארי בייטס מדבר על סופרמן, הפלאש ועוד (בלעדי)
עוד בשנות ה-70, אם קראתם את DC Comics, ללא ספק שמעתם את השם קארי בייטס. הוא היה הסופר של סופרמן והפלאש במשך כמעט עשור. הוא כתב את סופרמן מ-Action Comics 354 ב-1967 ל-Action Comics 581 ב-1986. הוא גם כתב את The Flash from The Flash 179 ב-1968 ל-The Flash 350 (הגיליון האחרון שלו לפני שהכותרת אותחל מחדש עקב משבר ב-Infinite Earths) ב-1985. הוא התחיל להעלות רעיונות לקאברים ל-DC Comics בגיל 13, והתקבל לעבודה על ידי מורט וייסינגר ככותב בגיל 17. לאחרונה, קיבלתי את ההזדמנות רֵאָיוֹן אותו במייל. התוכן של אותה חילופין נמצא להלן:
מתחילת הראיון הזה, אני רוצה לשאול אותך שאלה שאני שואל את כולם: איך הגעת לקומיקס? מה חיבר אותך לעולם הקומיקס?
סדרת הטלוויזיה של ג'ורג' ריבס היא שגרמה לי להתחבר לסופרמן בגיל מוקדם מאוד. ברגע שהצלחתי לקרוא, קומיקס של סופרמן הפך למוקד העיקרי שלי.
התחלת להעלות קאברים קומיים ל-DC כשהיית בן 13. איך עשית את זה? מה גרם לך להחליט שאתה רוצה?
באותם ימים, הכל התחיל ברעיון העטיפה. השאיפות המוקדמות שלי היו להיות אמן, אז הייתי מספק סקיצות גסות של רעיונות כריכה מקוריים. לכולם ב-DC היה ברור שהיצירות שלי היו מבאסות, אבל גם מורט וגם ג'ולי (הגשתי הגשות לשניהם) הודו שחלק מהרעיונות שלי היו די טובים. אז הם היו נותנים לאמנים מקצועיים לצייר מחדש (בדרך כלל קורט סוואן או ניל אדמס), ואז להקצות סופר לספק תסריט מתאים. בכל מקרה, בסופו של דבר התברר לי שנועדתי להיות סופר, לא אמן.
העורך הראשון שלך היה מורט וייסינגר. כפי שרוב עולם הקומיקס יודע, לא היה קל לעבוד עליו. איך זה השפיע על ההסתכלות שלך על הקומיקס והמקצוע?
הוא היה תובעני ויכול היה להיות חוצפן לפעמים, אבל בגלל שהייתי כל כך צעיר כשהתחלתי לכתוב עבורו לא היה לי מישהו אחר להשוות אותו, לפחות עד ג'ולי שהתחלתי לכתוב עבורה כמה שנים מאוחר יותר. למרות זאת, מורט ואני הסתדרנו די טוב לרוב ושמרנו על קשר הרבה אחרי שהוא פרש עד מותו ב-1978.
בגלל מעמדו והשפעתו של וייסינגר, הספרים הראשונים שעבדת עליהם אי פעם היו ב'משפחת סופרמן' של הספרים (כולל קומיקס פעולה וסופרמן). האם אי פעם הרגשת לחץ מהעורכים או מהמעריצים על סופר חסר ניסיון שמתחיל בקומיקס וכותב את אחת מדמויות הקומיקס המפורסמות בכל הזמנים?
באותם ימים היו רק שני סופרים מתבגרים ב-DC, אני וג'ים שוטר, שהיה אפילו צעיר ממני. מכיוון ששנינו גרנו במדינות המערב התיכון ושלחנו את התסריטים שלנו בדואר, לא היינו בסביבה כדי להיחשף למשוב מהמשרד, מלבד זה של מורט. כשהסיפורים הראשונים שלי התחילו להופיע ב-1967, מורט רק התחיל לאפשר לכותבים ולאמן להופיע בספריו. אז למרות שהרבה קוראים ראו את השם שלי אז, לא הייתה להם דרך לדעת כמה אני בן (או צעיר).
אתה מנוי בפומבי מאוד לרעיון של שיטת סיפור 'כריכה ראשונה', שלמדת גם מוויזינגר וגם מעורך הקומיקס המפורסם יוליוס שוורץ. למה אתה מנוי על שיטת הסיפור הזו (או לפחות עשה זאת בשיא הקריירה שלך)?
זה בדיוק כמו שזה נעשה אז. אין בעיה עבורי, כי תמיד הייתי מיומן בהמצאת רעיונות כיסוי שהיו להם סוג של 'ווים' משכנעים, שגם מורט וגם ג'ולי חיפשו אחריהם.
היית הכותב הראשי של Action Comics, Superman ו-The Flash במשך כמעט 2 עשורים. איך הצלחת לאזן בין כתיבת שלוש הסדרות הללו בכל חודש במשך עשרות שנים, כמו גם סיפורים לספרים אחרים? האם זה קיבל כתיבה מעופשת עבור אותן שתי דמויות בכל חודש במשך שנים?
סופרמן ופלאש אף פעם לא היו משעממים בעיני מכיוון שהם תמיד היו שתי הדמויות האהובות עליי. באשר לאיזון ולשמירה על תפוקה כוללת, כל פרילנסרי הקומיקס היו מודעים לכמה חשוב שיהיה נציג כמי שיכול להגיש משימות חודש אחר חודש מבלי לפוצץ מועדים.
איך בסופו של דבר כתבת את הפלאש? זה משהו שביקשת או שניתן לך?
הסיפור הראשון שכתבתי לג'ולי היה 'פלאש: עובדה או בדיה' מס' 179 (שהציג את המושג Earth-Prime). לאחר מכן, מספר סופרים (מייק פרידריך, לן ווין, אפילו בוב קניגר, מחבר 'המקור של עידן הכסף של פלאש') כתבו סיפורים בין הגיליון שלי. אבל עד 1971 אני מניח שג'ולי ראתה מספיק מהעבודה שלי כדי להחליט שהרווחתי את המשבצת ככותבת הפלאש הקבועה.
האם היו לך חוויות קיימות עם The Flash לפני הריצה שלך, או שנכנסת לזה בעין עצומה?
תמיד היה מעריץ של הקומיקס מאז ההרצה הראשונית שלו ב-1956, כמו גם מעריץ ענק של יצירות האמנות של קרמיין. לרוע המזל, עד שהתחלתי לכתוב את הדמות, קרמיין עזב את לוח השרטוטים כדי להפוך למוציא לאור של DC. כידוע, ההזדמנות שהוחמצה נפתרה לבסוף שנים לאחר מכן, כאשר קרמיין חידשה לצייר את הספר ב-1980.
עבדת עם Carmine Infantino על רבים מסיפורי הפלאש שלך. האם העבודה עם השותף ליצירת הדמות השפיעה על האופן שבו עבדת על הסיפורים?
זו בהחלט הייתה בעיטה לכתוב סוף סוף את הפלאש עם קרמיין אינפנטינו שמטפל באמנות שוב. בשלב הזה כבר הייתי על הספר יותר מעשר שנים, אז הוא סמך שהתסריטים בידיים טובות ושיש לנו יחסי עבודה טובים. למרות שאני חייב להודות שאם מישהו היה אומר לקארי בייטס בת ה-13 יום אחד שאעבוד על הפלאש עם Carmine Infantino, לא הייתי מאמין לזה.
האם יש לך גיליון אהוב במיוחד של The Flash שעשית?
זה חייב להיות פלאש בגודל כפול # 300 , '1981: אודיסיאה פלאש'.
כפי שכמעט כל מעריצי פלאש יודע, קיבלת את ההחלטה הנועזת להרוג את איריס ווסט. מה גרם לך לעשות זאת? האם זה היה מנדט עריכה, זה היה הרעיון שלך, או מה?
קו העלילה הזה הוצג כשרוס אנדרו היה עורך הפלאש. זו בהחלט הייתה החלטה מערכתית 'לנער את הספר' מכיוון שהמכירות נחלשו עד אז, אבל אני לא בטוח אם זה היה הרעיון של רוס או מישהו מעליו.
כשהפלאש סיים את הריצה שלו, כתבת את 'משפט הפלאש'. למה החלטת שפלאש יסיים את ריצתו בתיק משפט שיסתיים בהרשעתו ולא באיזה קרב אחרון לשיא?
עלילת המשפט כבר החלה כאשר DC הודיעה לי בסתר על פטירתו של פלאש באמצעות ה-Crisis Crossover הקרוב. מכיוון שעכשיו היה לי שעון מתקתק, שתי האפשרויות שלי היו לקצר את קו העלילה של הניסיון ולנסות לדחוס קשת סיפור נוספת לפני המשבר, או להרחיב את שרשורי עלילת הניסיון כך שיובילו ישירות למשבר. בחרתי באחרון.
ב-The Flash #250, יצרת יחד את רחפן הזהב עם Irv Novick. האם הדמות התחילה כנבל משלה שהיה קשור אז לקפטן קולד, או שהייתה לך רעיון לתת לקפטן קולד אחות ולעבוד משם?
למיטב זכרוני, גולדן גליידר תמיד הייתה אמורה להיות אחותו של קפטן קר. אני חושב שזה היה רעיון של ג'ולי.
ב-The Flash #286, יצרת יחד עם דון האק את Rainbow Raider. מה נתן לך את הרעיון ליצור נבל המבוסס על ספקטרום הצבעים?
לאחר שגדלנו על הגלריה של פלאש Rogue מלאה בנבלים שהיו מיומנים בנשק דברים כמו מראות, קור, חום, קסמים, בומרנגים וכו', ג'ולי ואני חשבנו שלגימיק ספקטרום הצבעים יש פוטנציאל להיות תוספת כדאית.
עבדת עם קורט סוואן על סופרמן בהזדמנויות רבות. איך היה לעבוד עם אמן סופרמן כל כך משפיע בזמן שביים אותו עורך סופרמן כל כך משפיע?
כמו עם Carmine on the Flash, קורט שצייר את התסריטים שלי לסופרמן היה הגשמת חלום. בשנים שלאחר שעברתי לניו יורק ב-1971, מדי פעם הייתי במשרד בימים שהוא ירד מקונטיקט עם העפרונות המוגמרים לאחד הסיפורים שלי. הדפים שלו תמיד עולים על הציפיות שלי, והמילים הטובות שלו לעבודה שלי רק הקדימו את המאמצים שלי לספק תסריטים שיציגו את כישרונותיו. באשר לתגובות שלי למורט, אני מאמין שזה כוסה בשאלה קודמת.
האם היה לך סוג של מעריץ-ילד במהלך העבודה עם האמנים ו עורכים מספרי סופרמן של ילדותך בזמן שכתבת את סופרמן?
לא באמת. ברגע שאתה הופך לסופר עובד אתה לומד מהר שמעל הכל, DC comics היה/הוא א עֵסֶק ... וזה אומר שנזרקת לקצה העמוק של מאגר הכישרונות בהתחרות עם כותבים אחרים, שבמקרה שלי כולם היו מבוגרים ומנוסים יותר (למעט Shooter). לא לבזות את שורשי ה'מעריץ-בוי' שלי - אחרי הכל, זה מה שגרם לי לחשוב שאני יכול לכתוב קומיקס מלכתחילה - ברגע שמצאתי את עצמי מתאמץ יום אחרי יום מנסה את כל הלחצים והמועדים המתחרים שנותר מעט זמן ל פינוקים של פאנבוי.
איך הגבת כשהבנת שהפכת ממעריץ של הכותבים והאמנים של סופרמן לאדם שרבים נשאו עיניים אליו? (לדוגמה, מארק מילר מציין אותך כאחת מההשראות שלו לכתיבה).
זה תמיד נחמד לשמוע. ג'וף ג'ונס הודה לי פעם על כך שהתחברתי אליו לפלאש, וגרנט מוריסון ציטט את סיפורי Earth-Prime שלי (שם קארי בייטס הופיע בדף כדי לעבור הרפתקאות עם פלאש וליגת הצדק) כשדיבר על חיבתו שלו לשבור את קיר רביעי ב- Animal Man וספרים אחרים.
בסוף שנות ה-80/תחילת שנות ה-90, התחלת לכתוב לתוכנית הטלוויזיה סופרבוי. איך זה בא? איך היה לעבוד עם המפיקים של סרטי סופרמן משנות ה-70 בפרויקט של סופרמן?
פגשתי את איליה סלקינד שנים קודם לכן כאשר וורנרס שלחה אותי לאולפני Pinewood כיועץ DC בנושא סופרמן השלישי. הסתדרנו טוב, אז כשהם היו צריכים מחליף לתפקיד עורך הסיפורים לעונה 2 של סופרבוי (פרד פרייברגר מילא את התפקיד בעונה 1), הוא נתן לי עבודה כעורך סיפור ותסריטאי.
בדיוק כשסופרבוי הסתיים, כתבת סרט של כריסטופר קולומבוס עם הכותב המקורי של סופרמן משנת 1978, מריו פוזו (הטיוטה הסופית עובדה על ידי חברו ומשתף הפעולה של ריצ'רד דונר טום מנקייביץ'). יחד איתו, הסרט היה הסרט האחרון שהופק על ידי אלכסנדר ואיליה סלקינד כצוות הפקה. איך זה היה לעבוד עם כל כך הרבה בוגרים של סרט סופרמן על פרויקט שלא קשור לחלוטין לסופרמן?
הקשרים של סופרמן אף פעם לא באמת עלו, כולם היו עסוקים מדי בהתמודדות עם הבעיות הרבות שפקדו את הירי בקולומבוס. עד שעליתי על סיפונה של פוזו וג'ון ברילי, הכותב הראשי, נעלמו מזמן ו-80% מהתסריט ננעל. הייתי שם כדי לעשות את שכתוב ההפקה הסופי, מה שחייב להיות על הסט ולנסוע במקום עם הצוות. בנוסף לסאלקינדס, הסתדרתי היטב עם במאי הסרט ג'ון גלן שזה עתה ירד מהרשיון להרוג, כך שהיה גם בוגר גדול של ג'יימס בונד על הסיפון.
בסרט הזה כיכבו מרלון ברנדו וטום סלק. כאחד התסריטאים, האם יצא לך פעם לתת להם הערות על הצגת הדמויות שלהם?
לא היה לו שום מעורבות עם ברנדו מלבד לחיצת יד, אבל כן קיים פגישה או שתיים עם סלק שרצה שהתרומה שלו תשולב בכמה מהסצנות שלו.
עקבו אחרינו לסיקור בידור נוסף בנושא פייסבוק , טוויטר , אינסטגרם , ו Letterboxd .
