איך X משכלל את סלשר שנות ה-70 (וידאו)

FandomWire מאמר הווידאו האחרון של בוחן כיצד איקס משכלל את סרט הסלאשר של שנות ה-70.

בדוק את הסרטון למטה:

הירשם ולחץ על פעמון ההתראה כדי שלעולם לא תחמיץ סרטון!

X And ​​The Slasher של שנות ה-70

כשצופים ב-Ti West's איקס בפעם הראשונה, אתה עשוי לחשוב שאתה צופה באימה קלאסית פולחנית בהתאם המתים הרעים ו לגבעות יש עיניים . סרט כל כך מוזר ומטריד אך מפחיד עד שהוא מרגיש כמו שריד מהעבר. בראיון עם פורבס , אמר טי, 'כשהייתי צעיר וצפה בסרטי אימה, הם היו צעד אחד מעל פורנו. עכשיו מיוצרים בעיקר, אך לא רק, על ידי תאגידים בצורה מאוד גדולה, בטוחה ומודל גדול מאוד, מונע כלכלי'. השוואה בין סרט כמו איקס לזה של 2018 ליל כל הקדושים , שנות 2019 משחק ילדים או של 2022 טבח המנסרים של טקסס בלתי אפשרי כמו איקס מרגיש כמו מה שהסרטים האלה היו פעם ולא מה שהם הפכו להיות.

עם סרט שמתהדר בציון מבקרים של 95% ב-Rotten Tomatoes עם טים קוגשל שכותב, 'זה באמת נהדר, חזרה לסרטי הגרנדהאוס האלה של שנות ה-70'; איך זה בדיוק איקס נחשב למכתב אהבה לסרטי שנות ה-70? איך עבד במאי שידוע בכיפוף הז'אנר הקודם שלו? V/H/S (VHS) ו בית השטן ליצור סרט כל כך פשוט אך מורכב מכל בחינה אפשרית? איקס ככלל מרגיש כמו החתך הסטנדרטי שבו רוצח מטורף רוצח חבורה של בני נוער מטורפים מין, עם זאת, הסרט עושה זאת ועוד. איקס משלב נושא חזק, יצירה קולנועית קלאסית וסיפור מטא כדי להפוך את הסרט הזה למכתב אהבה לחותכי שנות ה-70.

Slashers לא ידועים כבעלי נושא שיהדהד עם הקהל; מטרות הסרטים הן תמיד להפחיד אותך ולהגעיל אותך. איקס בהחלט עושה את זה האחרון מבין השניים, כאשר רוב המבקרים קוראים עד כמה זה מדכא, כמו פיטר גריי, שכתב, 'חותך מגעיל עם חוש הומור מרושע וטעם לדם'. ובכל זאת, בין הגור שאפשר לתאר כמו של אלי רוט הוסטל הסרט מציג מסר עמוק סביב ההתבגרות והרצון לחזור לעבר. אנטגוניסט הסרט של פרל, בגילומה של מיה גות', היא אישה מבוגרת שמקנאת בבני הנוער על כמה הם יפים. פרל בעצמה מספרת על כמה שהיא הייתה יפה כשהייתה צעירה יותר, וכל החבר'ה רצו אותה. עכשיו בעלה לא רוצה שום קשר איתה, והיא מרגישה לבד לגמרי.

למרות פרל שרצחה באכזריות את קבוצת המתבגרים שלנו, היא נושאת את בחינת הסרט בכבדות לצד מקסין, שגם היא מגלמת על ידי מיה גות'. שתי הדמויות הללו מנוגדות זו לזו בצורה מושלמת, אך בסופו של דבר הן אחת אחת. פרל קיימת כמו מה שחיים מבוזבזים יובילו אליו את מקסין, מוסבר ברצונה לחזור לנעוריה ולשנות את חייה. שתי הדמויות האלה מסונוורות מכמה שהן מאמינות שהמראה שלהן משפיע על אחרים. בעוד מקסין רוצה להשתמש ביופי שלה כדי שכולם יאהבו אותה לפני שהיא תזדקן, פרל רוצה את היופי שלה בחזרה שלפחות אדם אחד יאהב אותה. ניתן לראות את הרעיון הזה של התבגרות לאורך כל הסרט, כאשר כל דמות מייצגת מבט ייחודי על הנושא הזה. דמותה של לוריין, בגילומה של ג'נה אורטגה, הופכת לאדם הנרתע מהנאיביות שלה ורוצה להיחשב כמבוגרת. הרצון שלה להיות בוגר מוביל אותה למותה המצער.

הרעיון של להזדקן ולשחרר את העבר או לאמץ אותו ניתן לראות גם במסגרת בחירת המוזיקה בסרט. שתי אפשרויות שירים של 'Landslide' ו-'Don't Fear the Reaper' משחקות מאוד את הנושא של הסרט; למרות ש'אל תפחד מהקוצר' מבשר על מותה של אחת הדמויות, 'המפולת' שלו שמכילה את החשיבות הגדולה ביותר. השיר סובב סביב הפחד מחרטות או בעקבות החלומות שלך, כאשר שתי הדמויות הראשיות שלנו נכנסות לאחת משתי הקטגוריות הללו. פרל היא הפרט שיש לו פחד מהחרטות על כך שלא השתמשה כל כך בצעירותה, בעוד מקסין היא זו שעוקבת אחר חלומותיה. 'Don't Fear the Reaper' משחק ממש לפני שדמות מתה, רומז על מותם לקוצר אבל גם על נושא החיים במלואם.

'Don't Fear the Reaper' הוא למעשה שיר נפוץ בז'אנר האימה, עם השירים של 1978 ו-2007 ליל כל הקדושים גם באמצעות השיר זומבילנד ושנות ה-96 לִצְרוֹחַ . אז כשאתה צופה בסרט בפעם הראשונה, אתה עשוי לשקול את זה יותר כמו ביצת פסחא או התייחסות כמו איקס מלא עד אפס מקום בהפניות ל Psycho, The Shining, יום שישי ה-13, טבח המנסרים של טקסס ועוד כל כך הרבה סרטים. עם זאת, בסרט הזה, השימוש במוזיקה ממלא תפקיד מכריע בסיפור עם הנושא של הסרט שמפריד בינו לבין אחרים.

יצירת הסרטים השתנתה והשתפרה במהלך השנים עם השימוש במסך ירוק וב-CGI הממציא מחדש את הקולנוע עם סרטים כמו הַתחָלָה ו גִלגוּל מרגיש מציאותי יותר מהעולם שסביבנו. עכשיו Platelight משמש לסרטים כמו ת'ור: אהבה ורעם , שמחליף את הצורך במסכים ירוקים. כשזה הגיע לעשייה איקס , טי החליט לנקוט בגישה קלאסית ליצירת סרטים, במיוחד מצלמות 16 מילימטר. עקב הצילומים במהלך מגיפת COVID-19, גישה לציוד מיוחד הייתה כמעט בלתי אפשרית ולכן הצוות צילם באמצעות ציוד רגיל. בראיון עם סלאשפילם , אמר טי, 'צילמנו על ה-Sony Venice והשתמשנו בעדשות הנץ הגרוביות האלה. חרגתי בצורה ממצה כך שאנשים חשבו שצילמתי ב-16. זה לא כל כך בגלל נוסטלגיה לפורמט. הסרט מציע אסתטיקה מסוימת שהדיגיטל כמעט שם, אבל לא אותו הדבר. במיוחד כשאתה עושה סרט כזה, זה חלק מהקסם שבו'.

כדי להמשיך עם הרעיון של אימוץ קולנוע קלאסי, נעשה שימוש בתאורה כדרך ליצור תחושת צלולואיד. באותו ראיון עם סלאשפילם , טי מדברת על כך ש'בפוסט, יש כמות מינימלית של דה-פוקוס על הסרט כולו, מה שמוריד קצת מהחדות - ואז יש כמות מסוימת של גרגרים נעים שצילמנו מסרט לכיסוי עליו. כל זה נשמע כמו המון עבודה, וזה די בלתי נראה כשאתה צופה בסרט כי הוא לא גריינדהאוס או קיטשי. זה שם כדי להוריד את הקצה מהמודרניות של הטכנולוגיה'. שום טכנולוגיה משנות ה-70 לא שימשה למעשה כדי ליצור את תחושת הקולנוע הקלאסית, אלא, זה נעשה בפוסט.

בכל הנוגע לערבב שימוש בעדשות קלאסיות ותאורה ייחודית לצד פוסט גריין, הסרט יצא דומה טבח המנסרים של טקסס מ-1974 כמו שהבמאי רצה. התפאורה הכפרית בטקסס הייתה השראה ישירה מהסרט בהובלת Leatherface, כאשר נעשה שימוש בבית דומה אך לא זהה. השימוש בתלבושות ובאביזרים תורם לתחושת הקולנוע הקלאסית, כמו גם אפקטים מעשיים לגור במקום CGI. כל אחד מששת בני הנוער לבוש בתלבושות מוארות מאוד של שנות ה-60/70, כאשר שחקנית אחת דומה למרילין מונרו בעוד מיה גות' לובשת צללית כחולה בהירה, וקיד קודי לובש פורנסטאש משנות ה-70 ואפרו.

למרות שהאביזרים עצמם אינם משהו מיוחד, השימוש באפקטים פרקטיים יכול להיחשב מזעזע עם כמה זה אלים. האחרונים ראה הסרטים השתמשו בפחות ופחות בחומר מעשי והסתמכו כמעט לחלוטין על דם CGI, אבל בסרט הזה, ההרג, החל מהפרצוף של מישהו ועד קלשון לעין, נעשו כולן באופן מעשי. למרות העלות המוגדלת ליצירת הסרט כך, היה צורך לגרום לסרט להרגיש כמו הסרטים של שנות ה-70 שלא הסתמכו על CGI. תבניות ראש שימשו עבור נתחים גדולים של מקרי המוות לצד פלג גוף עליון מזויף עבור קיד קודי ובריטני סנואו.

בעוד שסרטי אימה ידועים בהרג המטרידים שלהם, הם נוטים גם לסיפורים ייחודיים ומסקרנים, עם איקס להיות לא יוצא מן הכלל. איקס מפרט על תקופה שבה תעשיית הסרטים למבוגרים רק מצאה את דרכה מכיוון שכולם רצו לעשות אותה בגדול. טי החליט לקחת בזמנו שני ז'אנרים, סרטי אימה ומבוגרים, שנחשבו אז לאאוטסיידרים ולפגיש ביניהם. בשלב זה, כל אחד יכול להיות יוצר סרטים אם תיצור אחד משני הז'אנרים האלה, מכיוון שהם יהיו ישירים לצרכנים ולא דרך אולפן איקס ויטרינות. שנות ה-70 היו שנה ענקית עבור תעשיית הקולנוע הסנדק, מלתעות, סופרמן, מלחמת הכוכבים, אפוקליפסה עכשיו, רוקי, ו חייזר כולם יצאו במהלך העשור הזה. סרט אימה יחיד לא היה מוצלח, אבל אם הוא היה משולב עם מדע בדיוני או הרפתקאות, אז ניתן היה לשווק את הסרט. כשטי (TY) ידע שהוא רוצה לעשות סרט מתקופת שנות ה-70, הוא לקח את הז'אנר שלעולם לא יוכל לעבוד בפני עצמו ושילב אותו עם הז'אנר שנחשב אז לטאבו.

במהלך שנות ה-70 וה-80, אלמנטים מז'אנר המבוגרים היו נוכחים במידה מסוימת בסרטי אימה אחרים בצורת עירום. ליל כל הקדושים, יום שישי ה-13, ו הבית האחרון משמאל הם רק כמה מהסרטים שיש להם עלילת משנה למבוגרים. בזמן איקס בהחלט יש הרבה יותר עירום מהסרטים האלה, למעשה יכולים להיות כמה קווי דמיון שנמשכים מבני נוער הורמונליים שהם חסרי מושג על הסביבה שלהם.

כשזה מגיע ליצירת סרט שהוא מכתב אהבה, המשימה הזו לא יכולה להיות קלה. כשזה הגיע ל איקס, עם זאת, זו הייתה משימה שהרגישה הכרחית לבמאי טי ווסט. הוא יצר נושא שתמיד יהיה רלוונטי כשכולם יגדלו ויתחרטו. הניגוד בין הדמויות של פרל ומקסין תורם לנושא שכן הוא מראה את שני הצדדים של הנושא בעוד הדמויות האחרות מייצגות את דרך האמצע. טכניקת הקולנוע הקלאסית הפכה לחלק החשוב ביותר בסרט כדי לגרום לו להרגיש כמו סרט משנות ה-70. השילוב של עריכה מגורעת, עדשות 16 מילימטר ותאורת צלולואיד יוצרים תחושה של סרט קלאסי. כדי לקשר הכל יחד, מטא סיפורים מפגיש את סיפורי שנות ה-70 וסרטי מטא של ימינו. השילוב של שני ז'אנרים טאבו משנות ה-70 (TAH-BOO) יחד יוצר איקס , סרט שהוא מכתב אהבה לחותכי שנות ה-70. תודה שצפיתם, בין אם זה מהבקתה שלכם ביער או מבית באמצע שום מקום בטקסס. הקפד לעשות לייק, להירשם ולהתכוונן בפעם הבאה לעוד תוכן נהדר.

עקבו אחרינו לסיקור בידור נוסף בנושא פייסבוק , טוויטר , אינסטגרם , ו יוטיוב .